Unser Autor Alex Helbig gibt Einblicke in Olga Martynovas «Such nach dem Namen des Windes». In angenehmer Sprache, einprägsamen Bildern und leisem Spott spiegelt ihr neuer Gedichtband unsere Lebenswirklichkeit wider. Er führt uns in die Unterwelt, zu Hölderlin und Celan – und in eine Gegenwart, die von Krieg und Propaganda geprägt ist.
Als Oleg Jurjew und Olga Martynova 1991 Deutschland besuchten und sich dafür entschieden, zu bleiben, mag ein erwachender Antisemitismus in Russland diese Entscheidung mit beeinflusst haben. Oleg Jurjew sprach später vom dreifachen Asyl. 2018 ist er auf dem jüdischen Friedhof in St. Petersburg begraben worden. Olga Martynova kann in diesen schwierigen politischen Zeiten sein Grab nicht besuchen. Ihre Trauerarbeit floss in den Tagebuch-Essay „Gespräch über die Trauer“, der 2023 veröffentlicht wurde.
Ihr Lyrikband Such nach dem Namen des Windes, 2025 mit dem Peter-Huchel-Preis gewürdigt, beschwört mit einer sanften und zugleich erregenden Sprache noch einmal diesen Verlust, der aus nahezu jedem Gedicht spricht. Aufregend und zuweilen spöttisch ist die Abwehr des Todes und der Geister der Unterwelt, denen sie in Traum und Tagtraum begegnet. Olga Martynova versucht, Abstand zu gewinnen. Sie steigt mit Dante und Vergil in die Unterwelt hinab, spürt dem Mythos von Orpheus und Eurydike nach, besucht Kabbalisten in Jerusalem. Um Abstand zu gewinnen, spürt sie in Zwiesprache mit Friedrich Hölderlin und Paul Celan dem Verlorenen nach („Celan hat im Hölderlingarten gepflückt, aus dem Rosennichts die Niemandsrose gezüchtet“). Wer bei all dem denkt, dass der Band schwer zu lesen ist, kann beruhigt werden. Martynovas Gedichte finden eine ruhige, zarte Sprache und sprechen mit einprägsamen Bildern und Metaphern.
„Vu nemt men a bisele Glik“, das Eröffnungsgedicht, zeichnet wie eine Ouvertüre die Linien des Bandes vor. Das Gedicht geht in Zwiesprache mit Friedrich Hölderlins Gedicht „Hälfte des Lebens“ und spricht zugleich das jüdische Schicksal und Repliken von Jean Amery und Oleg Jurjew an.
Im zweiten der sieben Kapitel – „La Speranza“ (Hoffnung) – taucht erstmals die Elster (Speranza) auf, im Weiteren kluge Begleiterin und mahnendes Korrektiv der Dichterin: „Trunken von Nüchternheit sind die Menschen, können weder klar denken noch wirklich fühlen, sagt die Elster.“ Das ist nicht das einzige Paradoxon in diesem Band, welches unsere Lebenswirklichkeit spiegelt. Auch Gott steht in diesem Kapitel auf dem Prüfstand: „Der liebe Gott ist eine ziemlich große Sanduhr, / … der Sand schmerzt und schmilzt / ins Stundenglas. in hora mortis / … der liebe Gott in seinem Gnadenzorn / ist eine Bananenschale.“
Im vierten Kapitel werden Geschichten vom Tod heraufbeschworen: „Tolstois Tod“, „Pasolinis Tod“, „Hans Hermann von Kattes Tod“ (der Jugendliebe von Friedrich dem Großen), auch Kleists Selbstmord am Wannsee. Das alles immer im Zwiegespräch mit Oleg Jurjew.
Im fünften Kapitel – „Der Tod scheidet nicht, aber das Leben“ – erfolgt die Anrufung des Geliebten in Reihungen: „Wir waren einander Mond und Sterne, Wein und Brot, Erde und Feuer, Wasser und Luft, Minuten und Zifferblatt, Regen und Wurm, Fliegen und Frösche, Krähe und Aug, Durst und Suff. … Alles, was es gibt, bist – nach wie vor du. Nur hat es sich von mir getrennt, s‘ tut nur so, als wär‘s noch da, gut so, was hätt‘s gesollt, wenn‘s doch nicht mehr du bist?“ In einem anderen Gedicht: „Dein Atem, notiert in deinen Gedichten, reicht mir (fast, manchmal) fürs Fortsetzen des Atems …“.
Das sechste Kapitel – „Gesänge der neuen Zeit“ – enthält das Mini-Drama „Marina Owsjannikowas Halskette“. Owsjannikowa war am 14. März 2022 in eine laufende Nachrichtensendung des russischen Staatsfernsehens hineingeplatzt mit den Worten: „Hier belügt man sie, glauben sie der Propaganda nicht! Russen gegen den Krieg!“ Dabei hatte sie eine Halskette in den ukrainischen und russischen Farben getragen und gesagt, dass ihr Vater Ukrainer und ihre Mutter Russin ist. Olga Martynowa lässt die Farben Rot, Silber, Ostblau (für Russland), Westblau und Gold (für die Ukraine) und den Hals Owsjannikowas als Personen auftreten. Die Farben ziehen, unversöhnlich ihre nationalen Rechtspositionen verteidigend, übereinander her. Der Hals argumentiert: „Ich sage euch, o Brüder, Bräutigame: mehr sehnen sich die Himmelsreste nach einem Sünder, der Buße tut, als nach neunzig und noch mal neun Gerechten, die der Buße nicht bedürfen“. Doch es hilft nichts – „Gelb wie Galle, Rot wie Tod“ – die Kette erstickt die mahnende Stimme. Fazit der Dichterin: „Die verkohlte Elster fiel zu meinen Füßen. Ich nahm sie in die Hand, und sie zerfiel.“
Olga Martynova ist gemeinsam mit ihrem Sohn Daniel Jurjew auch die Herausgeberin in Erscheinung getreten. Dieses Buch – der Gedichtband Oleg Jurjew – Verse vom himmlischen Drucksatz – hat eine besondere Geschichte. 2020 ist er im Moskauer Verlag OGI erschienen. Das Ungewöhnliche war, dass die Auswahl von verschiedenen Dichtern getroffen wurde, die verschiedenen Generationen und Richtungen angehören. In kurzen Essays hatten sie ihre Auswahl begründet. Entstanden ist so eine Anthologie, die wie ein Lehrbuch der modernen Poesie anmutet. Für die Übersetzung des Buches in die deutsche Sprache konnten die Herausgeber zahlreiche prominente Autoren gewinnen. Neben bereits vorhandenen Übertragungen von Elke Erb und Gregor Laschen sowie dem Herausgeber, finden sich Gedichte in der Übersetzung von Monika Rinck, Jan Wagner, Jayne-Ann Igel, Volker Sielaff, Jan Kuhlbrodt, Kathrin Schmidt und vieler weiterer Dichter. Im Vorwort sprechen die Herausgeber von der Verantwortung des Übersetzers. Zitat: „Die Übersetzung von Gedichten ist immer ein Kompromiss. Jemand hat gesagt, dass Lyrik in Übersetzung zu lesen, so sei, wie sich durch ein Taschentuch zu küssen. Das Einzige, was man dem entgegenhalten kann, ist, dass das immer noch besser ist als gar nicht.“
Olga Martynova: „Such nach dem Namen des Windes“, Gedichte, S. Fischer, Frankfurt a. M. 2024, 126 Seiten, 25 Euro, ISBN: 978-3-10-397520-8.
Oleg Jurjew: „Verse vom himmlischen Drucksatz“, Gedichte (hrsg. von Olga Martynova und Daniel Jurjew), Elif Verlag, Nettetal 2025, 388 Seiten, 30 Euro, ISBN: 978-3-946989-89-9.
Letzte Änderung: 22.10.2026 | Erstellt am: 21.10.2026
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