Patrik Ouředníks »Ad Acta« ist ein eigensinniges Spiel mit Erzählformen, Sprachwitz und literarischen Umwegen. Der Roman verbindet scheinbar Unvereinbares, lässt Bekanntes ins Absonderliche kippen und gewinnt gerade daraus seine besondere Dynamik. Wer sich auf diese verschlungenen Bewegungen einlässt und aufmerksam liest, erlebt, wie aus Brüchen, Abschweifungen und überraschenden Verknüpfungen eine Geschichte entsteht, die sich fortwährend neu erfindet.
Jedes Buch, das sein Gegenbuch nicht enthält,
ist als unvollkommen zu betrachten.
J. L. Borges
Ad Acta hat zwei Hauptfiguren und verfolgt mehrere Nebenstränge. Nach zwei versuchten Brandstiftungen, einer Vergewaltigung und einem Selbstmord nimmt Inspektor Vilém Lebeda in einem an sich friedlichen Prager Stadtteil die Ermittlungen auf. Dabei läuft er dem mürrischen Rentner Viktor Dyk über den Weg. Der Inspektor findet heraus, dass dieser nicht ganz unbeteiligt an einem Mord ist, der sich vor vierzig Jahren ereignet hat und zu den Akten gelegt wurde. Lebeda, der etwas von Simenons Kommissar Maigret und Dostojewskis Porfiri Petrowitsch hat, umkreist Viktor Dyk, um dessen Verbindung mit den o. g. Delikten herauszufinden. Dyk erscheint dem Leser als klassischer Menschenfeind, wie man ihn aus den Werken von Moliere, Beckett und Bernhard kennt. Er hat verstanden, dass es in diesem Land als höchste Demonstration von Intelligenz gilt, das zu wiederholen, was jemand bereits gesagt hatte. Seine Grundüberzeugung: „Wir werden in einem Roman geboren, dessen Sinn uns entgeht, und wir verlassen ihn, ohne etwas verstanden zu haben.“
„Ad Acta ist ein falscher Kriminalroman und ein echter metaphysischer Thriller“ … „Der Kraftakt von Ad Acta besteht darin, das Interesse des Lesers durch Kunstgriffe ständig neu zu wecken, die allesamt enttäuschte Versprechen sind.“ … „Das wahre Opfer von Ad Acta ist niemand anderes als die Sprache oder genauer gesagt der Glaube an die Macht der Sprache, einen Einfluss auf die Wirklichkeit zu haben.“ … „Kurz, in dem Roman ist die Niederlage der Sprache das offensichtlichste Zeichen für die Niederlage der Individuen.“ … „Mehr noch: Mit Humor und Virtuosität hat Ouředník ein burleskes Buch über das Nichts geschrieben.“
Vorsicht! Das alles steht im Nachwort zum Roman, verfasst von Jean Montenot, einem Alter Ego Patrik Ouředníks. Der Leser muss also beides genau lesen, um zu begreifen, was ihm in dieser Lektüre widerfährt. Ouředníks Texte sind von Sprachexperimenten und Kuriositäten geprägt, er bündelt diese in den unterschiedlichsten literarischen Genres und Formen. Worte, Ereignisse, Stereotype und vieles mehr werden in einem absurden Spiel von Intertextualität gemischt und neu aufbereitet. Europeana. Eine kurze Geschichte des 20. Jahrhunderts – sein erfolgreichstes Buch, mittlerweile in 38 Sprachen übersetzt – ist eine Dekonstruktion der geschichtlichen Erinnerung, in der all die Ereignisse, Slogans, Personen und Daten auf eine Art und Weise kombiniert werden, die dem Leser unweigerlich befremdlich und überaus unterhaltsam erscheinen müssen. Andere Bücher Ouředníks verfolgen ähnliche Ziele.
Montenot/Ouředník rückt den „Work in Progress-Roman“ Ad Acta im Nachwort der Oulipo-Bewegung nahe und betont dabei ausdrücklich das „für Oulipo typische Unnütze und Überflüssige“. Oulipo ist ein Autorenkreis vornehmlich französischer Autoren. Das Akronym Oulipo kommt von L’Ouvroir de Littérature Potentielle (franz. „Werkstatt für Potentielle Literatur“). Das Ziel von Oulipo ist eine Spracherweiterung durch formale Zwänge – neue Freiheiten und Möglichkeiten durch selbstgesetzte neue Schreibregeln. Grundlage jedes Werkes soll ein jeweils anderer Formzwang sein, der sich durch den ganzen Text zieht. Von der mit dem Zwang verbundenen Einschränkung erhoffen sich die Oulipo-Autoren eine Befreiung von sprachlichen Automatismen und neue Ausdrucksfreiheit. Georges Perec führte dies in seinem Roman La Disparition (1969), der den Buchstaben „e“ nicht enthält, programmatisch vor (deutsch von Eugen Helmle unter dem Titel Anton Voyls Fortgang).
Worin besteht nun Ouředníks Spracherweiterung durch formale Zwänge? Ouředník hat zwei Bücher geschrieben, die sich ineinander verschränken. Er gaukelt dem Leser eine Kriminalstory vor und schreibt gleichzeitig ein Buch, das dieses Vorhaben ad absurdum führt. Sein Hang zum Skurrilen und zur phantastischen Überhöhung lässt die Kriminalerzählung immer neue Ansätze nehmen. Ohne die vorherigen Linien weiterzuverfolgen, streut er Unnützes und Überflüssiges ein. Der Roman ist so voller sprachlicher Slapsticks. Victor Dyk, der im Verlaufe des Romans immer mehr als dessen Erzähler hervortritt, neigt zur Clowneske, neigt zur Veräppelung der anderen Romanfiguren und des Lesers obendrein. Vilém Lebeda zieht den Leser durch sein akribisches Recherchieren immer wieder in die Kriminalgeschichte hinein, Viktor Dyk löst die Genregrenzen immer wieder auf. So entpuppt sich der Roman als raffinierte und vielschichtige Parabel, in welcher der Autor die tschechische Geschichte, die Auswüchse des Kommunismus, die Anfänge des Kapitalismus, die Gefahren der Sprache sowie die menschliche Natur im Allgemeinen sprachlich virtuos und mit beißendem Humor ins Visier nimmt. Margret Millischer hat diesen grandiosen Roman in ein opulentes Deutsch geholt.
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Patrik Ouředník: Ad Acta, Roman, aus dem Französischen von Margret Millischer, müry salzmann, Salzburg – Wien, 2026. 174 Seiten, 24 Euro, ISBN 978-3-99014-321-6.
Letzte Änderung: 11.11.2026 | Erstellt am: 10.11.2026
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